电影《龙与地下城：侠盗荣耀》讲述了以吟游诗人埃德金为首的侠盗团，本欲盗窃神秘宝物，却意外放出了塞尔红袍女巫，因而走上对抗恶龙和强大反派、拯救世界的故事。正如埃德金的饰演者克里斯·派恩所说：“《龙与地下城：侠盗荣耀》是典型的英雄冒险电影。”影片不仅有酷炫华丽的魔法对决、酣畅淋漓的硬核打斗，更有战力爆表的恶龙和层出不穷的奇葩怪物，让这趟冒险之旅更加惊心动魄。此外，特辑中释出的一些幽默桥段则透露出影片无厘头的爆笑风格。圣骑士亨克的饰演者雷吉-让·佩吉直言：“这部电影里有很多恶作剧般的戏剧元素，这让我们获得了极大快乐。”不论是队友间的插科打诨，还是生死关头却选择把酒言欢，都让人捧腹大笑，堪称解压必看。

直到铁血在北美大陆印第安部落时代大开杀戒时，关于这个IP的口碑终于跌至谷底——

剧集开场就是高能惊悚的情节，寂静的房间里，一位女子全身被锁的躺在黑暗中，旁边还有一台摄像机在录像，究竟是谁在录像？录像最终又会到谁的手里？

而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

西施滩

演员组沉浸体验