她的几句话，导致央视在新闻联播公开道歉，令春晚导演直言“不想活了”。

“芭比们”的堕落是群体性的，重新唤醒她们，却要一个一个地团结、争取，这简直构成清醒又沉重的寓言。诚然，《芭比》全片是一则粗线条的寓言，热爱芭比的中年少女闯入乐园，为了让芭比们重拾自我意识，接连“强势输出”。对电影心存不满的观众会非议，这个高光段落是脱口秀式的金句集合，是宛如儿戏的情绪煽动的胜利。但这样卡通式简笔画的剧作，刚好和塑料感极强的芭比娃娃屋相得益彰：这就是游戏，这就是过家家。导演葛韦格的才华，不仅表现在她让网络段子、现实感受和歌舞片的视听达成和谐的三重奏效果，更重要的在于，她面对“芭比进入现实”这个命题作文，反向操作，用彻底的解构完成虚构。

高双星虽然一直对于自己顶替高加林的事情感到非常羞愧，但是却根本没有勇气去向高加林坦白，他害怕的东西真的太多太多。

影评人普遍认为，《拥挤的房间》陈词滥调，乏味无聊。影片中的情节安排和台词设置都缺乏新意和创意，很难引起观众的共鸣。剧中人物的形象也相对平淡，让人难以深入地理解和感受他们的内心世界。在这样的基础上，故事就显得枯燥乏味，缺乏紧迫感和张力，导致许多观众看完后并没有太多留下深刻印象的感觉。

特别是当把黄子韬的演技和吴刚，以及何冰等同台比较的时候，差距就更明显了！

新海诚的成功不无道理，如今他的电影之门被修缮得如此精美，迎来了一批又一批的受众，但是对于这样一位具备国际影响力的导演，观众们不免会期待，门内除了有顶级视听，更应该有触及心灵的回响和穿越时空长河的感动。