《中国奇谭》制作精良，几乎综合运用了中国动画此前所有的技术手段与艺术形式，从线条、平面到立体，从简笔、水墨（彩）、剪纸、油画到泥偶，如同一个内蕴多元艺术景观的杂色拼盘，象征着中国动画美术的包容兼蓄和大气磅礴。比如，《小妖怪的夏天》脱胎于《西游记》故事，却不是中规中矩的“正本”（西游故事），而是一个充满惊喜反转的精彩“副本”（类似于网络小说的“番外故事”）。小猪妖的短暂“妖生”不仅折射了隐匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社会”的“奇谭本性”与世俗色彩，还精彩地隐喻了现代“打工人”的职业焦虑和职场生命，寓日常琐碎于黑色幽默的故事情节“再生产”之中，令人眼前一亮。结尾处的两次剧情“逆转”，不仅成功地将文学经典与现实生活无缝对接，还在不知不觉中升华了“中国奇谭”的思想主题和现代价值。《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《阳羡书生》（也称《鹅笼书生》），这部原本名声不显的作品，经动画的跨媒介改编，提升到了中国哲学诗意与禅机并存的艺术高度。作品展示了中国水墨动画的简洁飘逸与创造性张力，还以别具一格的默片电影结构来凸显诡谲、空灵与深邃的“中国智慧”与“异域情调”。用极简主义的动画画风、中国画的“留白”对“中国动画学派”进行了艺术传承。

西域风浓厚的“灯舞”、集市民众风趣的“广场舞”、大气唯美的“锦绣舞”……昨晚，乌鲁木齐京剧院中观众的掌声一浪高过一浪，舞剧《五星出东方》在这里正式开启新疆站的巡演之旅。当尘封两千多年的国宝“舞动”起来，观众们沉浸在优美的舞姿中，也被剧中三位主人公团结又诙谐的传奇故事深深打动。

这部《南洋女儿情》，主要是以二十世纪三十年代的南洋为背景，讲述几位华人女性在南洋的奋斗历程。

金瀚饰演冷斯明，家世显赫的他并非纨绔子弟，霸总这样的角色跟金瀚本人的适配度还是非常高的，自从《君九龄》中的古装造型被嘲讽是“古装丑男”之后，他也逐渐转型现代剧，从气质来看，他本人跟现代剧的匹配度更高。

“周喆直这个角色，我可以说，他就是‘人类命运共同体’的一个执行者、代言人。”李雪健这样分析道，在《流浪地球2》快结束时，当周喆直迟迟没有等到前方人员已接通网络传输的消息，在场的各国代表纷纷要求取消计划。关键时刻，周喆直内心却无比坚定，他一字千钧地说：“我们的人一定能完成任务！”

詹妮佛·库里奇《白莲花度假村》（获奖√）赞达亚《亢奋》